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58.68.145 发表于  2017-08-22 14:35:00 7088字 ( 0/20)

鸟鸣山更幽 故宫馆藏明清时期“秋色图”赏析

编者按:立秋节气已过,盛夏光年渐行渐远,秋风秋月,红叶寒鸦将逐渐取代暴雨骄阳,接天莲叶。在唐代诗人王维眼中,秋天像一幅清新秀丽的山水画,“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。”他将雨后秋凉,松间明月,清泉流声的美景,和谐完美地融合在一起。那在画家眼中,秋天又是什么模样呢?小编精选了故宫博物院藏明清时期的“秋色图”与您一同欣赏。
唐寅《秋葵图》

《秋葵图》扇页,明,唐寅绘,金笺,墨笔,纵18.1cm ,横51.3cm
扇页有自题:“叶裁绿玉蕊舒金,微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落,此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。

《秋葵图》局部

《秋葵图》局部

《秋葵图》局部
唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵,并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下,仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中,可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟,于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。
扇页左右两边有唐寅友人孙益和与张衮的依韵和诗。整件作品图诗并茂,画作充满浓郁的文人书卷气。

沈周《秋林图》

《秋林图》扇页,明,沈周绘,金笺,墨笔,纵16.2cm,横45.5cm
扇页有自题:“兀兀小桥外,独行人不知。秋风将落叶,故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。

《秋林图》局部

《秋林图》局部
图绘树叶已飘零的深秋时节,高士策杖独行情景。纵观沈周作品,其有粗细两种画风,细笔略似王蒙,粗笔近似吴镇。此图属于沈周晚年的粗笔一格。在创作上,他以擅长的中锋、润墨点染物象,具有圆深挺健的视觉效果,令画面不因构图的简约而显得单薄,同时也通过该小品之作表现出笔墨浑厚的特点。

陆治《云岩秋霁图》

《云岩秋霁图》扇页,明,陆治绘,金笺,设色,纵15cm,横46.7cm
扇页有自题:“辛丑八月陆治写云岩秋霁。”钤“包山子”白文印。“辛丑”是明嘉靖二十年(1541年),陆治时年46岁。

《云岩秋霁图》局部

《云岩秋霁图》局部
陆治是文徵明的画学入室弟子,他既能师承文氏的书卷气,又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作。构图以奇险取势,远、近景的山石都嶙峋叠嶂,轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法,而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒,通过表现山石的多棱多角,显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成,略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比,更增强了山石奇峭的韵致。

程嘉燧《秋游赏月图》

《秋游赏月图》扇页,明,程嘉燧绘,金笺,设色,纵16.6cm,横51.3cm
本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题:“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。“庚辰”是明崇祯十三年(1640年),作者时年76岁。

《秋游赏月图》局部

《秋游赏月图》局部

《秋游赏月图》局部
这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜,高士乘舟离岸,友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散,枝叶交待不清,人物形象简约概括,不拘泥于细节,但是,作者画意不画形,于逸笔草草中画出了清和萧淡的意境。全图行笔劲峭,具有程嘉燧晚年的绘画风格。

陈洪绶《秋江泛艇图》

《秋江泛艇图》扇页,明,陈洪绶绘,金笺,设色,纵16.3cm,横51.8cm
扇页有自题:“乙酉暮春为素中盟兄画,即请鉴。老莲洪绶。”钤“陈生”朱文印。“乙酉”是清顺治二年(1645年),陈洪绶时年48岁。

《秋江泛艇图》局部

《秋江泛艇图》局部

《秋江泛艇图》局部
此图通过木叶丹黄的秋天景色和人物悠闲划艇的活动,展现出一种宁静清逸的意境,给人远离尘俗之感。清初期,陈洪绶面对明为清所灭、友人相继殉国的情境,深感亡国离乱之痛,产生了隐遁避世的情致。此图绘成后的第二年六月,他就在云门寺剃发为僧,改号“悔迟”、“悔僧”、“秃翁”,亦号“云门僧”、“迟和尚”等。图中山石、树木法自蓝瑛,多以中锋行笔,笔致粗犷,点染生动,于雄浑中见朴拙蕴藉,加强了画面的视觉效果。

宋旭《万山秋色图》

《万山秋色图》轴,明,宋旭绘,纸本,设色,纵140.6cm,横28.9cm
本幅自识:“万山秋色。万历庚辰初冬,檇李宋旭仿董北苑家法。”钤“石”、“门”联珠朱文,“初旸”朱文印。“庚辰”为明万历八年(1580年),作者时年56岁。

《万山秋色图》局部

《万山秋色图》局部

《万山秋色图》局部

《万山秋色图》局部

《万山秋色图》局部

《万山秋色图》局部
图绘层峦叠嶂逶迤而上,古木红叶遍植山谷之间,楼阁飞瀑掩映其中,山脚下溪随路转,水流潺潺,溪畔小径上一文士策杖下山。本幅采用高远式构图,布局疏密有致,设色清淡,水墨秀润,山顶多以“矾头”和杂树点缀,仿自董源。但该图山石多染少皴,杂木丰茂,造景气势险峻,笔法萧散,又受到了五代关仝、范宽和元代黄公望等人的影响。

吴彬《云峦秋色图》

《云峦秋色图》轴,明,吴彬绘,绢本,设色,纵126.5cm,横28.3cm
款署:“丙申岁夏仲文中吴彬写。”钤“文中”、“吴彬之印”。据款署可知,此图作于明万历二十四年(1596年)。

《云峦秋色图》局部

《云峦秋色图》局部

《云峦秋色图》局部

《云峦秋色图》局部

《云峦秋色图》局部
吴彬画山水喜作狭长构图,山峦呈纵向层叠排列,突出高远之势。此图是其较早期的作品,以浅绛设色画秋日景色,颇有元人画意,布景繁密似王蒙,山脚叠石似黄公望,揉合各家之长而不失本色。

赵左《山水图》

《山水图》轴(秋林图),明,赵左作,纸本,设色,纵67.5cm,横32.2cm
本幅小楷署款“己未秋日,赵左”,下钤“赵左之印”、“文度氏”二印。右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”。“己未”为明万历四十七年(1619年)。

《山水图》局部

《山水图》局部

《山水图》局部

《山水图》局部
此图表现晚秋湖山景色,故又名《秋林图》。画远岫如带,平湖无波,曲水孤舟,瑟瑟丛林映照在落日余晖中,茅舍和渔舟中高士静坐。构图以平远为主,山石多用披麻皴,笔力劲秀,设色浅淡。是赵左晚年山水画佳作。

张舒《秋花图》

《秋花图》扇页,清,张舒绘,纸本,设色,纵16.4cm,横47.8cm
扇页有自题:“捡点新客三径旁,踈篱晚艳傲清霜。昨宵记得狂吟后,醉倒花阴梦亦香。庚午春日醉瓯张舒。”钤朱文印二“张舒”、“惠侯”。

《秋花图》局部

《秋花图》局部

《秋花图》局部
图绘秋花烂漫的景致。作者在仿恽寿平笔意的基础上,注重将写意与写形、传神与达情、没骨与勾勒、工谨与遒媚相结合。同时,在刻画主体菊花上还特别注重虚实对比,花瓣用线造型笔笔为实;叶片设色渲染,水融色虚,虚实相生中表现出菊花淡雅冷艳之美。作者不仅画风学恽氏,书风也与恽氏相近,显现出对恽氏书画的学习已经达到较高的艺术水准。

余省《种秋花图》

《种秋花图》轴,清,余省绘,纸本,设色,纵165.8cm,横93.7cm。
据本幅上方乾隆皇帝御笔《种秋花诗》的诗后题:“右种秋花之作,命以诗意为图。时乾隆丙寅初秋御笔。”可知余省《种秋花图》是奉旨而作。款署:“臣余省恭画。”钤“余”、“省”连珠印。鉴藏印有:“乾隆御览之宝”、“陶冶性灵”、“观书为乐”、“含毫邈然”、“云霞思”、“乾隆宸翰”、“几暇临池”。“丙寅”是清乾隆十一年(1746年)。

《种秋花图》局部

《种秋花图》局部

《种秋花图》局部

《种秋花图》局部

《种秋花图》局部

《种秋花图》局部
该画为全景式构图,表现课童种秋花的情景。画心上半部以远山和绿树表现出秋高气爽的时节,下半部重点突出了此画的主题——种秋花。庭院中,有的童子在房前空地处种植,有的给种好的秋卉培土、浇水。画中秋卉缤纷,蜂蝶两三萦绕篱径。整幅画面生动活泼,色彩妍丽,悦人眼目,表现出太平盛世人们安居乐业的惬意生活。

王翚《秋山万重图》

《秋山万重图》轴,清,王翚绘,绢本,设色,纵117.5cm,横53.3cm
本幅左上方画家自题七言绝句一首,款识:“仿黄子久秋山笔意,庚辰八月,海虞王翚。中秋日重加点染,寄赠帝锡道翁。翬又识。”钤“王翚之印”、“时年六十有九”、“畊烟外史”、“清晖老人”、“澂怀”印五方。此幅画作于清康熙三十九年(1700年),是王翚仿元代著名画家黄公望笔意描绘秋日山林的而创作的,时年王翚69岁。另从题款可知,此画在八月初成,又于中秋节重加补绘后赠与友人。鉴藏印有“虞山张青莲博士鉴藏”、“陈氏家藏”两方。

《秋山万重图》局部

《秋山万重图》局部

《秋山万重图》局部
画面描绘了常熟虞山一带的深秋景色,境界奇幽。画家自题的七言绝句“远近秋山千万重,醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐,如此丹丘不易逢”使画面愈充满了诗情画意,美不胜收。王翚的绘画追随黄公望却不拘于一家一格,他的山水画功力深厚,仿古能达酷似,写生亦具新意,有“集大成”之誉。此幅画虽为应酬之作,却无草率习气,画法上略学黄公望的浅绛山水,笔墨纯熟细腻,画面古意盎然,又不失自家体貌。

《秋山万重图》局部

《秋山万重图》局部

《秋山万重图》局部
王翚是一位长寿而创作殊多的画家,其山水画有早、中、晚三期的变化:35岁以前为早期,主要临仿古画,笔墨尚不成熟;35岁到60岁为中期,博采南北诸家之长,面貌多样,笔墨精能,被誉为“海内第一”;60岁以后属晚期,技法更加纯熟,但下笔、构图往往形成一定格式,不及中期生动多姿。王翚曾说山水画要“以元人笔墨,运宋人邱壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”,此幅正体现了他的这一作画观点。

王翚《秋树昏鸦图》

《秋树昏鸦图》轴,清,王翚绘,纸本,设色,纵118cm,横74cm
本幅自题七言诗一首并款署:“小阁临溪晚更嘉,绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻,相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日,耕烟学人王翚。”“壬辰”是清康熙五十一年(1712年),作者时年81岁。

《秋树昏鸦图》局部

《秋树昏鸦图》局部
钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印,“清晖老人时年八十有一” 白文印。此图曾被清末孙毓汶、庞莱臣收藏,鉴藏印有:“莱山真赏”、“虚斋鉴定”等共8方。

《秋树昏鸦图》局部

《秋树昏鸦图》局部
此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映,扩展了画面的空间层次,得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健,画风清丽典雅,深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦,表现了群鸦归巢时的喧闹景象,成为秋林万籁归于沉寂的前奏,具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作,不仅显示了画家深厚的笔墨功底,还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。

奚冈《岩居秋爽图》

《岩居秋爽图》轴,清,奚冈绘,纸本,设色,纵113.5cm,横48.5cm
款署:“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春。蒙泉外史奚冈。”钤“奚冈之印”阴阳文印、“蒙泉外史”白文印。“丙辰”为清嘉庆元年(1796年),作者时年51岁。

《岩居秋爽图》局部

《岩居秋爽图》局部

《岩居秋爽图》局部
图绘峰峦高耸、庭轩虚敞的江南秋景。奚冈的山水画在宗法元四家的基础上又上溯五代董源、巨然,下逮明人董其昌及清人王原祁诸公,萃其逸韵而自成一格。此图是他法黄公望(号井西道人)笔意所作,笔法清秀,润色淡雅,意境深远,颇得黄氏画作中雅洁淡逸之趣。

查士标《秋林远岫图》

《秋林远岫图》轴,清康熙四年(1665年),查士标绘,
纸本,设色,纵116.5cm,横51.3cm
作者自题:“平生结习在溪山,更赖同心日往还。料得水光林影里,看来能有几人闲。乙巳七夕画、诗拟殊安道长兄正。查士标”。钤“二瞻”、“查士标印”。“乙巳”是清康熙四年(1665年),作者时年50岁。鉴藏印有“心岫审定书画真迹”、“陆树声鉴赏章”、“曾藏吴兴沈翔云家”。

《秋林远岫图》局部

《秋林远岫图》局部

《秋林远岫图》局部

《秋林远岫图》局部
图绘两位隐士盘膝而坐,周围的秋林杂木相倚相交,不仅构筑出静雅脱尘的意境,同时寓示着作者与友人间惺惺相惜、君子之交的深厚友情。图中繁复的景致由近及远逐层推进,扩展了画面的进深空间,得高远、深远之势。全图笔法疏简,用墨恬淡,风神懒散之趣溢于笔端,深得文人画“逸品”之精髓,为查氏的代表作之一。

吴宏《秋林读书图》

《秋林读书图》扇页,清,吴宏绘,纸本,设色,纵15.8cm,横51.8cm
扇页有自题:“甲辰二月画,为伸甫仁兄正之。竹史吴宏。”钤“吴”、“宏”联珠文印。“甲辰”是清康熙三年(1664年),吴宏时年49岁。

《秋林读书图》局部

《秋林读书图》局部

《秋林读书图》局部
吴宏在清顺治十年(1653年),38岁时曾渡黄河,游雪苑,从此以自然造化为师,自出意匠。此幅绘秋木掩映下,文士于茅舍内临窗品读的书斋生活。其构思奇巧,画作的主角读书人既非形体高大,也未处于画幅的醒目位置,而是只露上半身且背对着观者;其主体形象的确立,是作者巧妙地将读书人所在的茅舍置于秋木与山石的空隙间,纵横交错、枝杈繁多的树木,和以乱柴皴皴擦的石面烘托出了茅舍的齐整,读书人也就自然地成为全幅中最引人注目的对象。

袁耀《山庄秋稔图》

《山庄秋稔图》轴,清,袁耀绘,绢本,设色,纵182.5cm,横96.8cm
款题:“山庄秋稔。丁丑春月中浣,邗上袁耀拟意。”下钤“袁耀之印”白文方印、“昭道氏”朱文方印。“丁丑”是清乾隆二十二年(1757年)。稔(音忍),意为庄稼成熟。

《山庄秋稔图》局部

《山庄秋稔图》局部

《山庄秋稔图》局部

《山庄秋稔图》局部

《山庄秋稔图》局部

《山庄秋稔图》局部
此图描绘山庄秋天的景色。村舍环绕于绿色山树中,茅庐内村人闲适,近处一牧童放牛于缓坡之上;远山高耸,突兀奇绝,烟云缭绕。设色青绿,构思精巧,结构准确,层次分明,显现出作者精于刻画的写实功力。

华嵒《秋树八哥图》

《秋树八哥图》轴,清,华嵒绘,纸本,设色,纵161cm,横87.9cm
本幅款署:“癸丑初秋写于廉屋之东轩,新罗山人嵒。”钤“布衣生”朱文印、“华嵒之印”白文印。鉴藏印有“怡园心赏”白文印、“王缵绪”白文印。“癸丑”为清雍正十一年(1733年),华嵒时年52岁。

《秋树八哥图》局部

《秋树八哥图》局部

《秋树八哥图》局部
八哥是华嵒擅画的题材之一。此图绘溪野中的八哥或栖于红枫枝头、或盘旋而下、或于水中鸣浴的欢快景象。笔法上勾染兼施,简约传神地塑造了八哥的各种体态,反映了画家娴熟的笔墨技巧和善于想象、巧于构思的艺术才能。

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