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贫下中文朱永华 发表于  2019-02-11 08:07:47 8441字 ( 4/811)

原创时评:为地球祈祷:永远不会有“流浪”的那一天 (原创首发)

原创时评:为地球祈祷:永远不会有“流浪”的那一天

作者:朱永华

统计显示:电影《流浪地球》,在上映5天之后,票房突破了14亿,它所带动的观影热潮,成为这个春节独特的文化现象。媒体报道说,电影工业化制作、值得推敲的感人故事、中国人的价值观和想象力,都在《流浪地球》中有所体现,观众观影热情居高不下,让这部影片显得后劲十足。

 

如果说《流浪地球》是我们国产的第一步科幻大片,这未免不太客观,实际上早在1980,我国就已经拍摄过一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》,虽然在今天看来,这部影片不算是大投入、大制作,更没有如今的电脑特技,但他着实应该算是我国科幻故事片的“始祖”。大年初五,看到多家媒体对《流浪地球》的推崇报道后,笔者也没有抑制住“跟风”冲动,当即带着女儿走进3D巨幕影院,与并不太多的观众欣赏了这部国产科幻大片。

 

尽管与众多国产大片相比,这部科幻大片的画面确实很让人震撼,3D巨幕和音效也着实给影片增色不少,但实事求是的说,无论是内容立意还是角色的演绎,并没有太多的特色,甚至在看到一半的时候,笔者居然都没有记住吴京扮演的角色叫什么名字,其它几位更不知“姓氏名谁”,角色的相互关系也是让人一头雾水,孙子竟然对爷爷一口一句“老东西”,这种完全有悖中国社会传统伦理的“称呼”,让人忽然有种与国外译制片“错位”的感觉。

 

      应当说,科幻片不同于神话片,无论怎样的“幻想”,其前提都离不开科学为依据,影片角色驾驶100多吨的大卡车,“方向盘”居然是个圆球,无论从操控的灵活性、实用性甚至未来的发展趋势,用球体操控方向或是机械设备恐怕都是“大忌”,球体“方向盘”不仅让剧中角色操控的大卡车“横冲直撞”,甚至让观众一下子误认为是“神仙做法”。

 

《流浪地球》属于“硬科幻”电影,硬科幻是以追求科学细节或者准确为特性,以科技或者科学猜想推动情节。然《流浪地球》中太空站里的人物行动实在经不起推敲,众所周知,人在太空处于“失重”状态,如果没有“牵绊”,人物都应该在里面“飘着”,但剧中太空站里的所有人不仅和地面上的人一样行走,其脚步甚至还“掷地有声”。而最后吴京操控太空站奔向木星的时候,人没有失重,几滴眼泪却在空中漂浮,渲染的剧情效果虽好,却不符合科学常识。

 

 另外,作品的立意也让人不敢苟同,地球的“末日”不可能会因太阳“膨胀”而毁灭,而是在于我们如何守护赖以生存的环境,延长人类因滥用资源对地球造成的破坏,甚至可以说人类才是地球命运的主宰,让人类运用科技带着地球去“流浪”,这显然不是科技发展的最终目的。作为科幻片,虽然无需严谨的科学态度,只是娱乐大众,但严肃的“胡扯”也不能没边。

 

客观来说,作为“国产第一部科幻大片”,能够取得这样的票房成绩,赢得观众的认可,已经实属不易,我们也不应该拿《流浪地球》与好莱坞的某些大片相比较,融入更多的中国元素,形成我们自己的科幻片特色,才是理性之道。与此同时,科幻大片也不能忽略人物的塑造,缺少质感和有血肉的人物形象,科幻片只能拍成“科教片”。总之,地球不可能会去“流浪”,我们更应该用珍爱环境的实际行动来祈祷:地球永远不会有“流浪”的那一天。

夕颜之梦 发表于  2019-02-12 15:20:52 9字 ( 0/20)

电影看过了,很精彩

原创时评:为地球祈祷:永远不会有“流浪”的那一天

作者:朱永华

统计显示:电影《流浪地球》,在上映5天之后,票房突破了14亿,它所带动的观影热潮,成为这个春节独特的文化现象。媒体报道说,电影工业化制作、值得推敲的感人故事、中国人的价值观和想象力,都在《流浪地球》中有所体现,观众观影热情居高不下,让这部影片显得后劲十足。

 

如果说《流浪地球》是我们国产的第一步科幻大片,这未免不太客观,实际上早在1980,我国就已经拍摄过一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》,虽然在今天看来,这部影片不算是大投入、大制作,更没有如今的电脑特技,但他着实应该算是我国科幻故事片的“始祖”。大年初五,看到多家媒体对《流浪地球》的推崇报道后,笔者也没有抑制住“跟风”冲动,当即带着女儿走进3D巨幕影院,与并不太多的观众欣赏了这部国产科幻大片。

 

尽管与众多国产大片相比,这部科幻大片的画面确实很让人震撼,3D巨幕和音效也着实给影片增色不少,但实事求是的说,无论是内容立意还是角色的演绎,并没有太多的特色,甚至在看到一半的时候,笔者居然都没有记住吴京扮演的角色叫什么名字,其它几位更不知“姓氏名谁”,角色的相互关系也是让人一头雾水,孙子竟然对爷爷一口一句“老东西”,这种完全有悖中国社会传统伦理的“称呼”,让人忽然有种与国外译制片“错位”的感觉。

 

      应当说,科幻片不同于神话片,无论怎样的“幻想”,其前提都离不开科学为依据,影片角色驾驶100多吨的大卡车,“方向盘”居然是个圆球,无论从操控的灵活性、实用性甚至未来的发展趋势,用球体操控方向或是机械设备恐怕都是“大忌”,球体“方向盘”不仅让剧中角色操控的大卡车“横冲直撞”,甚至让观众一下子误认为是“神仙做法”。

 

《流浪地球》属于“硬科幻”电影,硬科幻是以追求科学细节或者准确为特性,以科技或者科学猜想推动情节。然《流浪地球》中太空站里的人物行动实在经不起推敲,众所周知,人在太空处于“失重”状态,如果没有“牵绊”,人物都应该在里面“飘着”,但剧中太空站里的所有人不仅和地面上的人一样行走,其脚步甚至还“掷地有声”。而最后吴京操控太空站奔向木星的时候,人没有失重,几滴眼泪却在空中漂浮,渲染的剧情效果虽好,却不符合科学常识。

 

 另外,作品的立意也让人不敢苟同,地球的“末日”不可能会因太阳“膨胀”而毁灭,而是在于我们如何守护赖以生存的环境,延长人类因滥用资源对地球造成的破坏,甚至可以说人类才是地球命运的主宰,让人类运用科技带着地球去“流浪”,这显然不是科技发展的最终目的。作为科幻片,虽然无需严谨的科学态度,只是娱乐大众,但严肃的“胡扯”也不能没边。

 

客观来说,作为“国产第一部科幻大片”,能够取得这样的票房成绩,赢得观众的认可,已经实属不易,我们也不应该拿《流浪地球》与好莱坞的某些大片相比较,融入更多的中国元素,形成我们自己的科幻片特色,才是理性之道。与此同时,科幻大片也不能忽略人物的塑造,缺少质感和有血肉的人物形象,科幻片只能拍成“科教片”。总之,地球不可能会去“流浪”,我们更应该用珍爱环境的实际行动来祈祷:地球永远不会有“流浪”的那一天。

清风80 发表于  2019-02-11 11:07:54 376字 ( 0/151)

观流浪地球有感电影比预期要更气势恢弘,晨昏线后的永夜、火种计划、发动机带动地球、木星推动地球......等等大小设定,这么大架构、大格局的科幻片出自国产,无

原创时评:为地球祈祷:永远不会有“流浪”的那一天

作者:朱永华

统计显示:电影《流浪地球》,在上映5天之后,票房突破了14亿,它所带动的观影热潮,成为这个春节独特的文化现象。媒体报道说,电影工业化制作、值得推敲的感人故事、中国人的价值观和想象力,都在《流浪地球》中有所体现,观众观影热情居高不下,让这部影片显得后劲十足。

 

如果说《流浪地球》是我们国产的第一步科幻大片,这未免不太客观,实际上早在1980,我国就已经拍摄过一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》,虽然在今天看来,这部影片不算是大投入、大制作,更没有如今的电脑特技,但他着实应该算是我国科幻故事片的“始祖”。大年初五,看到多家媒体对《流浪地球》的推崇报道后,笔者也没有抑制住“跟风”冲动,当即带着女儿走进3D巨幕影院,与并不太多的观众欣赏了这部国产科幻大片。

 

尽管与众多国产大片相比,这部科幻大片的画面确实很让人震撼,3D巨幕和音效也着实给影片增色不少,但实事求是的说,无论是内容立意还是角色的演绎,并没有太多的特色,甚至在看到一半的时候,笔者居然都没有记住吴京扮演的角色叫什么名字,其它几位更不知“姓氏名谁”,角色的相互关系也是让人一头雾水,孙子竟然对爷爷一口一句“老东西”,这种完全有悖中国社会传统伦理的“称呼”,让人忽然有种与国外译制片“错位”的感觉。

 

      应当说,科幻片不同于神话片,无论怎样的“幻想”,其前提都离不开科学为依据,影片角色驾驶100多吨的大卡车,“方向盘”居然是个圆球,无论从操控的灵活性、实用性甚至未来的发展趋势,用球体操控方向或是机械设备恐怕都是“大忌”,球体“方向盘”不仅让剧中角色操控的大卡车“横冲直撞”,甚至让观众一下子误认为是“神仙做法”。

 

《流浪地球》属于“硬科幻”电影,硬科幻是以追求科学细节或者准确为特性,以科技或者科学猜想推动情节。然《流浪地球》中太空站里的人物行动实在经不起推敲,众所周知,人在太空处于“失重”状态,如果没有“牵绊”,人物都应该在里面“飘着”,但剧中太空站里的所有人不仅和地面上的人一样行走,其脚步甚至还“掷地有声”。而最后吴京操控太空站奔向木星的时候,人没有失重,几滴眼泪却在空中漂浮,渲染的剧情效果虽好,却不符合科学常识。

 

 另外,作品的立意也让人不敢苟同,地球的“末日”不可能会因太阳“膨胀”而毁灭,而是在于我们如何守护赖以生存的环境,延长人类因滥用资源对地球造成的破坏,甚至可以说人类才是地球命运的主宰,让人类运用科技带着地球去“流浪”,这显然不是科技发展的最终目的。作为科幻片,虽然无需严谨的科学态度,只是娱乐大众,但严肃的“胡扯”也不能没边。

 

客观来说,作为“国产第一部科幻大片”,能够取得这样的票房成绩,赢得观众的认可,已经实属不易,我们也不应该拿《流浪地球》与好莱坞的某些大片相比较,融入更多的中国元素,形成我们自己的科幻片特色,才是理性之道。与此同时,科幻大片也不能忽略人物的塑造,缺少质感和有血肉的人物形象,科幻片只能拍成“科教片”。总之,地球不可能会去“流浪”,我们更应该用珍爱环境的实际行动来祈祷:地球永远不会有“流浪”的那一天。

贫下中文朱永华 发表于  2019-02-11 11:31:43 30字 ( 0/33)

非常认同你的观点,善待地球,人类最终才不会跟着地球去“流浪”

原创时评:为地球祈祷:永远不会有“流浪”的那一天

作者:朱永华

统计显示:电影《流浪地球》,在上映5天之后,票房突破了14亿,它所带动的观影热潮,成为这个春节独特的文化现象。媒体报道说,电影工业化制作、值得推敲的感人故事、中国人的价值观和想象力,都在《流浪地球》中有所体现,观众观影热情居高不下,让这部影片显得后劲十足。

 

如果说《流浪地球》是我们国产的第一步科幻大片,这未免不太客观,实际上早在1980,我国就已经拍摄过一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》,虽然在今天看来,这部影片不算是大投入、大制作,更没有如今的电脑特技,但他着实应该算是我国科幻故事片的“始祖”。大年初五,看到多家媒体对《流浪地球》的推崇报道后,笔者也没有抑制住“跟风”冲动,当即带着女儿走进3D巨幕影院,与并不太多的观众欣赏了这部国产科幻大片。

 

尽管与众多国产大片相比,这部科幻大片的画面确实很让人震撼,3D巨幕和音效也着实给影片增色不少,但实事求是的说,无论是内容立意还是角色的演绎,并没有太多的特色,甚至在看到一半的时候,笔者居然都没有记住吴京扮演的角色叫什么名字,其它几位更不知“姓氏名谁”,角色的相互关系也是让人一头雾水,孙子竟然对爷爷一口一句“老东西”,这种完全有悖中国社会传统伦理的“称呼”,让人忽然有种与国外译制片“错位”的感觉。

 

      应当说,科幻片不同于神话片,无论怎样的“幻想”,其前提都离不开科学为依据,影片角色驾驶100多吨的大卡车,“方向盘”居然是个圆球,无论从操控的灵活性、实用性甚至未来的发展趋势,用球体操控方向或是机械设备恐怕都是“大忌”,球体“方向盘”不仅让剧中角色操控的大卡车“横冲直撞”,甚至让观众一下子误认为是“神仙做法”。

 

《流浪地球》属于“硬科幻”电影,硬科幻是以追求科学细节或者准确为特性,以科技或者科学猜想推动情节。然《流浪地球》中太空站里的人物行动实在经不起推敲,众所周知,人在太空处于“失重”状态,如果没有“牵绊”,人物都应该在里面“飘着”,但剧中太空站里的所有人不仅和地面上的人一样行走,其脚步甚至还“掷地有声”。而最后吴京操控太空站奔向木星的时候,人没有失重,几滴眼泪却在空中漂浮,渲染的剧情效果虽好,却不符合科学常识。

 

 另外,作品的立意也让人不敢苟同,地球的“末日”不可能会因太阳“膨胀”而毁灭,而是在于我们如何守护赖以生存的环境,延长人类因滥用资源对地球造成的破坏,甚至可以说人类才是地球命运的主宰,让人类运用科技带着地球去“流浪”,这显然不是科技发展的最终目的。作为科幻片,虽然无需严谨的科学态度,只是娱乐大众,但严肃的“胡扯”也不能没边。

 

客观来说,作为“国产第一部科幻大片”,能够取得这样的票房成绩,赢得观众的认可,已经实属不易,我们也不应该拿《流浪地球》与好莱坞的某些大片相比较,融入更多的中国元素,形成我们自己的科幻片特色,才是理性之道。与此同时,科幻大片也不能忽略人物的塑造,缺少质感和有血肉的人物形象,科幻片只能拍成“科教片”。总之,地球不可能会去“流浪”,我们更应该用珍爱环境的实际行动来祈祷:地球永远不会有“流浪”的那一天。

马鼎奇 发表于  2019-02-11 10:29:37 86字 ( 0/71)

太阳作为恒星也有它的寿命,影片中说的太阳膨胀就是"红巨星期",太阳灼热的火熖将吞噬地球的轨道,是它的生命衰老的开始,不过,这一阶段还要过数十亿年才会发生!太阳目

原创时评:为地球祈祷:永远不会有“流浪”的那一天

作者:朱永华

统计显示:电影《流浪地球》,在上映5天之后,票房突破了14亿,它所带动的观影热潮,成为这个春节独特的文化现象。媒体报道说,电影工业化制作、值得推敲的感人故事、中国人的价值观和想象力,都在《流浪地球》中有所体现,观众观影热情居高不下,让这部影片显得后劲十足。

 

如果说《流浪地球》是我们国产的第一步科幻大片,这未免不太客观,实际上早在1980,我国就已经拍摄过一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》,虽然在今天看来,这部影片不算是大投入、大制作,更没有如今的电脑特技,但他着实应该算是我国科幻故事片的“始祖”。大年初五,看到多家媒体对《流浪地球》的推崇报道后,笔者也没有抑制住“跟风”冲动,当即带着女儿走进3D巨幕影院,与并不太多的观众欣赏了这部国产科幻大片。

 

尽管与众多国产大片相比,这部科幻大片的画面确实很让人震撼,3D巨幕和音效也着实给影片增色不少,但实事求是的说,无论是内容立意还是角色的演绎,并没有太多的特色,甚至在看到一半的时候,笔者居然都没有记住吴京扮演的角色叫什么名字,其它几位更不知“姓氏名谁”,角色的相互关系也是让人一头雾水,孙子竟然对爷爷一口一句“老东西”,这种完全有悖中国社会传统伦理的“称呼”,让人忽然有种与国外译制片“错位”的感觉。

 

      应当说,科幻片不同于神话片,无论怎样的“幻想”,其前提都离不开科学为依据,影片角色驾驶100多吨的大卡车,“方向盘”居然是个圆球,无论从操控的灵活性、实用性甚至未来的发展趋势,用球体操控方向或是机械设备恐怕都是“大忌”,球体“方向盘”不仅让剧中角色操控的大卡车“横冲直撞”,甚至让观众一下子误认为是“神仙做法”。

 

《流浪地球》属于“硬科幻”电影,硬科幻是以追求科学细节或者准确为特性,以科技或者科学猜想推动情节。然《流浪地球》中太空站里的人物行动实在经不起推敲,众所周知,人在太空处于“失重”状态,如果没有“牵绊”,人物都应该在里面“飘着”,但剧中太空站里的所有人不仅和地面上的人一样行走,其脚步甚至还“掷地有声”。而最后吴京操控太空站奔向木星的时候,人没有失重,几滴眼泪却在空中漂浮,渲染的剧情效果虽好,却不符合科学常识。

 

 另外,作品的立意也让人不敢苟同,地球的“末日”不可能会因太阳“膨胀”而毁灭,而是在于我们如何守护赖以生存的环境,延长人类因滥用资源对地球造成的破坏,甚至可以说人类才是地球命运的主宰,让人类运用科技带着地球去“流浪”,这显然不是科技发展的最终目的。作为科幻片,虽然无需严谨的科学态度,只是娱乐大众,但严肃的“胡扯”也不能没边。

 

客观来说,作为“国产第一部科幻大片”,能够取得这样的票房成绩,赢得观众的认可,已经实属不易,我们也不应该拿《流浪地球》与好莱坞的某些大片相比较,融入更多的中国元素,形成我们自己的科幻片特色,才是理性之道。与此同时,科幻大片也不能忽略人物的塑造,缺少质感和有血肉的人物形象,科幻片只能拍成“科教片”。总之,地球不可能会去“流浪”,我们更应该用珍爱环境的实际行动来祈祷:地球永远不会有“流浪”的那一天。

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